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ピー子 『新潮』2026年12月号、11月6日発売。新連載がふたつも始まって、創作も対談も評論も充実してるね。
ヨミ太 高橋源一郎の新連載小説「ダザイくんとタニザキさん」第1回だ。1951年広島生まれの小説家・文芸評論家で、『さようなら、ギャングたち』でデビュー、『優雅で感傷的な日本野球』で三島由紀夫賞、『日本文学盛衰史』で伊藤整文学賞、『さよならクリストファー・ロビン』で谷崎潤一郎賞を受賞してきたポストモダン文学の旗手。昭和二十年の燃える東京を見て『先祖の話』を書き始めた柳田國男が、夢で昔の文学仲間と再会する話らしい。『DJヒロヒト』を継ぐ巨篇の開幕で、挿絵は矢作俊彦。文学史を自在に遊戯する源一郎節が炸裂しそうだ。
ピー子 創作は有賀未来「まぶしい放物線」と芝夏子「通りすがりの」。有賀さんは2007年生まれで、2025年に高校3年生で新潮新人賞を取ったばかりの最若手だよね。
ヨミ太 有賀未来は（みく）は東京都生まれ。中学時代にコロナ禍で図書室に通い、短歌から小説へ進んでデビューした。父は日本語、母は韓国語を話し、姉はチェロを弾き続ける中学二年生の河合善煕（ソニ）が、折り紙で蛙を作る級友に惹かれる静謐な思春期の一瞬を描いている。芝夏子は1974年福岡市生まれ。短大卒業後に団体職員を経て、2007年「ナビゲーター」で九州芸術祭文学賞最優秀作、『わたしは社会』で単行本デビューし、「離岸流」で野間文芸新人賞を受賞したばかり。原因不明の腹痛を診てくれた医師や緑内障の眼科医、右腕を伸ばせない少年など、痛みとともに他者との関係を手繰り寄せる濃密な身体性の作品だ。
ピー子 対談は滝口悠生×奥泉光「異なる路線を乗り継ぐように──『歯ごたえと喉ごし』をめぐって」。
ヨミ太 滝口悠生は1982年八丈島生まれ、埼玉育ち。2011年「楽器」で新潮新人賞、2015年『愛と人生』で野間文芸新人賞、2016年「死んでいない者」で芥川賞を受賞。記憶や忘却、日常のずれを独特の語りで紡ぐ作家だ。奥泉光は1956年山形生まれ。ICUを出て研究者を目指したあと小説家に転じ、「石の来歴」で芥川賞、『神器』で野間文芸賞、『東京自叙伝』で谷崎潤一郎賞を受賞。歴史やミステリ、メタフィクションを自在に操る。繋がるはずのないもの同士の接続や、方法論の違いが語りの多様性になる、という対話は読み応えがありそう。
ピー子 新連載コラムは三宅唱「街と映画」第1回「高架と雪」。映画監督が書くんだ。
ヨミ太 三宅唱は1984年札幌生まれ。中学時代に文化祭で短編を撮って映画に目覚め、映画美学校と一橋大学を出て、『Playback』でロカルノ国際映画祭に出品、『きみの鳥はうたえる』『ケイコ 目を澄ませて』『夜明けのすべて』、そしてつげ義春原作の『旅と日々』でロカルノ金豹賞を受賞した気鋭の監督。十代の地元札幌での原体験を、失われた風景を交えて振り返る。映画を撮る目で街を見るエッセイになるだろう。
ピー子 評論は斎藤環「死は死ぬことのないものを殺すことはできない──草間彌生論」。精神科医が草間彌生を論じるのか。
ヨミ太 斎藤環は1961年岩手生まれの精神科医・批評家。筑波大学で社会精神保健学を教え、「社会的ひきこもり」の啓蒙で知られる一方、『戦闘美少女の精神分析』などサブカルチャーや病跡学の論考も多い。精神の疾患を抱えていた草間を「アウトサイダーではない」と捉え、九十七年の闘争に迫る。濱本奏「木、傷、森──埴谷雄高と失われた場所について」や、牟田都子の映画『すべて真夜中の恋人たち』鑑賞記も並ぶ。
ピー子 連載小説は多和田葉子「幻の熱帯雨林」第5回、高村薫「マキノ」第8回、上田岳弘「痴れ者」第12回。そして黒井千次の追悼もある。
ヨミ太 多和田葉子は1960年東京生まれ。早稲田を出てドイツに渡り、日本語とドイツ語で創作する。高村薫は1953年大阪生まれ。外資系商社を経て『黄金を抱いて翔べ』でデビュー、『マークスの山』で直木賞、『レディ・ジョーカー』『土の記』などで知られる社会派ミステリーの大家。緻密な描写と人間洞察が持ち味だ。
ピー子 リレーコラムにブレイディみかこ「田舎のほうがアナーキー」、宇垣美里「犬と歩けば」。書評も小川公代のアニエット・ダーニエ評や、小山田浩子、鈴木結生の書棚案内がある。森田真生の「数学する惑星」が完結するのも見逃せないね。
ヨミ太 源一郎の文学史遊戯から、最年少の有賀未来の思春期、芝夏子の身体感覚、滝口・奥泉の方法論対話、三宅唱の映画的まなざし、斎藤環の病跡学、多和田と高村の連載まで。文学の過去と現在、街と身体、病と記憶が縦横に交錯する号だ。コーヒー淹れて、ゆっくりページをめくりたい。
ピー子 だね。『新潮』はいつも、言葉の最前線がどこを歩いているかを、作品と人の両方で見せてくれる。次の号も楽しみだよ。
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